2月21日，电视剧《风雨送春归》更新至第11集。这部电视剧，在余仲君和林妙雪这条叙事线索上，和多年之前的热播剧《蜗居》有很多相似之处。把两部电视剧的这条叙事线索进行比较，观众们会轻松发现，《风雨送春归》在余仲君和林妙雪的情感线上的处理，是牵强的，远远不如《蜗居》具备更好的合理性。

在电视剧《蜗居》当中，宋思明为什么会看上海藻呢？一个最为重要的原因便是，海藻的长相，酷似宋思明当年的初恋。可以说，小说作者六六有着女性敏锐的觉察力，尤其是在观察男性角色方面，真的是“一针见血”——用初恋情结来完成故事的合理性构建，干脆有力，且令人信服。

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近乎全部的男性，都扛不住自己当年的那个“白月光”。《蜗居》当中的宋思明，也并不例外。所以，当宋思明看到海藻第一眼的时候，其实就已经被“白月光”再次击中了。为了增加宋思明对于海藻的情感，《蜗居》当中更是在男女主角的第一次亲密交流的戏份当中，增加了一个误会式。

因为老编并不确定本文的读者是否成年，所以，对于这个误会式的剧情，不再展开说明。我之所以要聊《蜗居》当中的“白月光”和“误会式”，实在是想要证明，宋思明死心塌地喜欢海藻，是需要有一个自身和对方的双向原因的，这个原因，是需要电视剧说清楚的。

反观电视剧《风雨送春归》，在余仲君喜欢林妙雪这个大情节上，缺乏故事合理性。从林妙雪的角度上讲，当然有“追求”余仲君的人物行为动机。因为林妙雪心比天高，却出身寒微，父母这边不仅无法提供给她优越的物质生活条件，而且会成为她的累赘，把她当作提款机。

在这种局面之下，林妙雪试图通过婚姻或者爱情的方式，实现“第二次投胎”也说得过去。这里补充一句，老编虽然是中老年男性，但对于婚姻是女性的第二次投胎这种侮辱女性的话语，也是反感的。这里之所以用这个话语，实在是因为，部分女性接受这个话语，《风雨送春归》当中的林妙雪，便是其中一员。

在这部电视剧当中，林妙雪有着穷困的家庭，这是她转变成为反派角色的前提条件之一，但并非是唯一条件。不然，但凡穷困家庭出身的女孩子，就都要去做这一样的反派吗？显然，编剧在这一点上，考虑不周。该剧当中，缺少另外的人物行为动机，穷困家庭出身的女孩子，到底经历了什么，才最终走上这条“上升之路”呢？

在《蜗居》当中，敏锐的女性作者六六，就在海藻这一面上，给出了合理解释。海藻眼看着姐姐和姐夫的结婚之后的“穷苦”生活，眼看着他们为了买房子而造成的拮据感，眼看着自己和小贝这个穷人男孩子之间的爱情也要接受没有房子的考验，眼看着自己也要进入穷苦的婚姻生活状态，所以，她才试图改变。

女性角色在“蜗居”的状态当中，不足以承受这样的艰苦生活，所以谋求“上升之路”，剧情在这个点上，就让女主角的人物行为动机合理很多了。反观《风雨送春归》，虽然说林妙雪有着穷苦的家庭出身，但她已经是大学老师了，有着稳定的收入，有着普通人羡慕的职业身份了。这个身份背景之下，她是具备很大的择偶主动权的。

大家不妨想一想，一位青年适龄女性，在大学当中担任老师，是不是在择偶市场当中非常优质了呢？外加上女主角靓丽的外貌，这样的综合条件，放在任何地方，都是广大男性们择偶的首选了吧。所以，以林妙雪通过正规途径已经取得的知识和身份层次，在大城市当中，随便找一个经济实力不错、车子和房子都已经齐全的男青年，都是非常轻松的。

正因如此，林妙雪这边似乎就缺乏了“作案动机”。换言之，这个女性角色，并没有被生活逼到绝路上，并未经历《蜗居》海藻一般的苦痛，甚至于没有内心多少的挣扎感。人在“绝路边缘”上的挣扎感，是非常出戏剧效果的。海藻提供给了观众这份挣扎感，而林妙雪则缺乏这种内心的自我苦痛感和挣扎感。

余仲君这边，则也缺乏合理性。对于余仲君而言，唯一拿得出手的人物动机合理性便是：妻子并非原配。但这件事情，已经是二十多年前的事情了，赵达声的闺女，都到了谈婚论嫁的年龄了。所以，在并非原配这件事情上，即便是余仲君陷入过苦恼，但以他的身份，谋求新的“另一半”也是机会非常多的，为什么二十多年了，都没有“动手”，非得遇到林妙雪了之后，招架不住了呢？

按理说，余仲君的这个位置上，会遭遇很多的异性诱惑。已经人到中年，甚至于偏向老年了，应该是见多识广，见怪不怪的年纪了。怎么余仲君就轻松被林妙雪拿下了呢？而林妙雪身上，又有什么吸引了余仲君呢？《风雨送春归》在这一点上，显然不如《蜗居》具备更好的合理性。

有深度的电视剧创作，为什么要讲人物行为动机的合理性呢？因为只有把人物行为动机的合理性讲出来，才能让观众们去分析这些动机，从而实现对于人性更深刻地描摹。而影视剧描摹人性，不过是向贤者看齐，见不贤则思自省。《风雨送春归》在这一点上，是松弛的，遗憾。（文/马庆云）